Творчество Древнерусских Зодчих

Оценка пользователей: / 0
ПлохоОтлично 

Виоле ле Дюк замечает, что лев, грубо высеченный из камня над входом в жилище варвара, более соответствует принципам искусства, чем статуя императора-убийцы, изваянная одним из блистательнейших художников христианской Италии.

Верно ли это? Не будем торопиться с окончательным ответом. Иначе нам пришлось бы загодя отказаться от многого, что было добыто и отвоевано поколениями вопреки всем несправедливостям истории и несовершенствам общественной жизни.

Когда ученые-археологи проникли внутрь пирамиды Хеопса, они нашли фараонову усыпальницу пустой, в каменном саркофаге не оказалось мумии. А пирамида продолжала и продолжает существовать - не только напоминанием о неописуемо тяжком труде невольников (Геродот свидетельствует, что пирамиду Хеопса строили 100 тысяч человек в течение двадцати лет), но и как архитектурный памятник огромной впечатляющей силы.

Архитектура таких сооружений, как фараоновы пирамиды или храмы Египта, Ассирии, Вавилона и других деспотических государств древнего Востока, была, если можно так выразиться, архитектурой количественной. Секрет ее воздействия кроется в противопоставлении человеку огромных, сверхчеловеческих объемов и масс.

В самом деле, какие чувства овладевали египетским феллахом у подножья ста сорока восьмиметровой пирамидальной горы, словно выдвинутой нелюдской силой к небу из песчаной глуби пустыни? Что испытывал он в тени огромных колонн и пилонов Карнакского храма или при виде высеченных в гигантской скале статуй фараонов у входа в храм Абу-Симбеля? Четыре сидящих колосса глядят вдаль неподвижным взглядом, загадочно усмехаясь, в то время как у ног их стоят также высеченные из камня фигуры, кажущиеся крошечными (на деле они побольше человеческого роста). Удовлетворяют наше зрительное чувство, наше естественное тяготение к соразмерности.