Творчество Древнерусских Зодчих

Оценка пользователей: / 0
ПлохоОтлично 

Итальянское барокко словно бы вспучивало поверхность стен, рвалось наружу, как рвались микеланджеловские «Рабы» прочь из мертвой толщи камня. Линии карнизов, фронтонов взбухали, будто напряженные до предела мышцы. Это внутреннее напряжение порою словно побеждало материю, превосходило ее сопротивление - так, мне кажется, возникли «разорванные» фронтоны, распространившиеся повсюду как один из характернейших элементов стиля.

Барочным церквам было как бы мучительно тесно на нешироких улицах Рима или Флоренции. Сжатые с боков старыми домами, они выражали свой протест, выдвигая, выплескивая наружу обильный рельеф: полнотелые статуи, лепные картуши, подчеркнуто пышные завитки волют и капителей. Стиснутые, они отвечали видоизменением геометрических форм: плоскость стены изгибалась, прямые углы исчезали, круг превращался в овал...

Ничего этого у Растрелли нет. Он ничем не стеснен, ни против чего не протестует. Ему довольно земли, неба, пространства, средств. Он как бы приглашает полюбоваться ясностью плана, спокойным ритмом, размеренным чередованием окон, колонн, изяществом рисунка карнизов, наличников, изысканной роскошью лепки, легкой чистотой сочетания лазорево-голубого с белым, оттененного бронзовыми тонами капителей, баз, решеток.

Зимний дворец, поднявшийся над Невой, дома-дворцы Воронцова, Строганова - все это было тоже барокко, но не итальянское и не французское. И не петровское, строго размеренное, чуть суровое барокко мастера Трезини. Это было новое, растреллиевское барокко, родившееся в свое время под своими небесами и внесшее свою ноту в петербургский аккорд.