Творчество Древнерусских Зодчих

Оценка пользователей: / 0
ПлохоОтлично 

Не было тревожных, гнетущих душу контрастов света и сумрака; высокие окна подкупольного барабана давали вливаться солнцу, а сияющий медный пол наполнял все зеркальными теплыми отблесками. Княжеские хоры - восходные полати - не нависали тут над головами «низа»; небольшие, они помещались в западной части над главным входом, оставляя внутреннее пространство незатененным, свободным.

Соборные двери были тут украшены золотом, жемчугом, самоцветами; византийская страсть к драгоценным камням не чужда была и суздальцам. Но мозаике не нашлось места в Успенском соборе. Ее век окончился в Киеве. И не потому лишь, .что прошло время и недоступна стала заморская смальта или же редки мастера-мозаичисты, выученики греков. Византийский дух мозаики был бы чужд открытому северорусскому духу постройки. Стены тут были покрыты изнутри прозрачно-цветистыми росписями.

А снаружи собор белел естественной белизной белого камня - известняка, ставшего отныне и наперед традиционно русским строительным материалом для нарядных, богатых построек.

С веками поверхность известняка темнеет, приобретая серо-серебристый оттенок. Но если бы сегодня пустить в ход пескоструйные аппараты, не стоило бы большого труда и средств вернуть белокаменным строениям первозданную чистую белизну.

Недавно в Париже был проделан подобный опыт; многие древние здания (в их числе и Собор Парижской богоматери) были обработаны снаружи, очищены от вековой копоти струями сжатого воздуха с песком. Такое «обновление» не всем понравилось, и это понятно; «патина времени» - вещь не бессмысленная, она дает почувствовать дистанцию, движение веков, она как бы свидетельствует достоверность, сообщая строениям и предметам особое достоинство старины, старшинства.